Beziehungen zwischen dem Hören und der Phonation

Abhandlung von Alfred Tomatis, veröffentlicht in den Annales des Télécommunications (Band II, Nr. 7-8, Juli-August 1956), Cahiers d’Acoustique nº 74, unter dem Titel „Relations entre l’audition et la phonation". Mitteilung über die Arbeiten der Vereinigung der Akustiker französischer Sprache (G.A.L.F.). Manuskript eingegangen am 21. März 1956. Auf fünfundzwanzig Seiten mit siebzehn Abbildungen legt der Autor das theoretische Gerüst seiner Arbeiten dar: das führende Ohr, den transzerebralen Transfer und das Stottern, die Berufsschwerhörigkeit der Sänger in vier Stadien, die auditiven und vokalen Skotome, die auditive Selektivität nach Sprachen (italienisch, französisch, russisch) sowie eine Schlussfolgerung über die objektive Audiometrie durch Gegenreaktion Hören-Phonation.

von Alfred Tomatis
Doktor der Medizin

Cahiers d’Acoustique nº 74, Annales des Télécommunications, Bd. II, Nr. 7-8, Juli-August 1956.
Mitteilung über die Arbeiten der Vereinigung der Akustiker französischer Sprache (G.A.L.F.). Manuskript eingegangen am 21. März 1956.

ZUSAMMENFASSUNG

Die objektive Audiometrie — so wie wir sie praktizieren — ergibt sich aus den Beziehungen, die den Kreislauf Hören-Phonation verbinden. Jede Störung dieses Kreislaufs ist sofort erkennbar an den Beeinträchtigungen, die sie entweder im Rhythmus oder im Timbre hervorruft.

GLIEDERUNG
Abschnitt 1 — EINLEITUNG
Abschnitt 2 — STÖRUNGEN DES RHYTHMUS: das führende Ohr
Abschnitt 3 — STÖRUNGEN DES TIMBRES:
a) Die Berufsschwerhörigkeit der Sänger
b) Die auditiven und vokalen Skotome
Abschnitt 4 — DIE AUDITIVE SELEKTIVITÄT
Abschnitt 5 — SCHLUSSFOLGERUNG: DIE OBJEKTIVE AUDIOMETRIE

I. — Einleitung

Die Beziehungen, die das Hören und die Phonation verbinden, sind so eng verflochten, dass die Letztere ohne das Vorhandensein des Hörens nicht bestehen könnte, es sei denn, man griffe zu dem Kunstgriff der sogenannten Reedukation.

Gewiss — auf den ersten Blick — erscheint dies als eine Selbstverständlichkeit. Sobald man sich jedoch vom typischen Fall des Taubstummen entfernt, werden die Elemente dieser Verbindung weniger offensichtlich und verlangen eine genauere Analyse.

Im Verlauf dieser Darlegung werden wir sehen, dass diese Beziehungen in der Richtung Phonation-Hören so eng verflochten sind, dass sie einen wahren Kreislauf bilden — und dass jeder Bruch, jeder Riss, jede Anomalie (so geringfügig sie auch sei), die in diesem Kreislauf auftritt, rasch erkennbar ist:

entweder weil sie eine Störung des Rhythmus nach sich zieht — das heißt eine Behinderung des normalen Ablaufs der Rede;
oder weil sie eine Veränderung des Timbres offenbart — das heißt der Art und Weise, wie dieser Ablauf erfolgt.

II. — Störungen des Rhythmus: das führende Ohr

In einer früheren Arbeit haben wir das Vorhandensein einer Ohrdominanz bei den Akten der Phonation nachgewiesen: es gibt ein „führendes Ohr", ebenso wie es bei jedem Menschen ein führendes Auge gibt.

Diese logische Schlussfolgerung erwies sich als leicht überprüfbar — und gerade aus dem Studium der Phonationsstörungen bei den Berufssprechern und -sängern ging diese Anregung hervor, als wir die Merkmale des musikalischen Ohrs zu erforschen hatten.

Dieses führende Ohr sitzt stets auf der Seite des führenden Auges — also im Allgemeinen rechts beim Rechtshänder, links beim Linkshänder.

Sein Nachweis lässt sich leicht mit Hilfe eines einfach herzustellenden Geräts erbringen, bestehend aus einem Mikrofon, einem Verstärker und einem Paar Kopfhörer. Der Proband singt vor dem Mikrofon und hört sich in den Kopfhörern; man kann — nach Belieben — die Kontrolle des einen oder anderen Ohrs aufheben, dank eines Umschalters, der einen der Kopfhörer aus dem Kreislauf nimmt (der in Funktion bleibende verbleibt parallel zu einem Widerstand gleicher Impedanz wie der ausgeschaltete Kopfhörer).

Wir stellen dann fest, dass:

wenn der Proband sich mit beiden Kopfhörern kontrollieren kann, er normal singt;
wenn man das linke Ohr ausschaltet (nachdem das rechte als führendes Ohr identifiziert wurde), stellt man praktisch keine Veränderung in der Emission fest;
aber wenn die Kontrolle des Probanden auf das linke Ohr beschränkt wird, beobachtet man eine sofortige Veränderung des Rhythmus, eine beträchtliche Verlangsamung der Töne — zugleich verändert die Stimme ihr Timbre, wird flach, weiß und verliert ihre Reinheit.

Man erhält ein experimentelles Ergebnis derselben Art, wenn man das führende Hören nicht mehr mit Hilfe der oben beschriebenen kleinen elektronischen Anordnung stört, sondern einfach, indem man — während einiger Minuten — eine Blendung durch weißes Rauschen hervorruft.

Das Gehör der „Musiker" — im weitesten Sinne des Wortes, das heißt der Personen, die die Fähigkeit haben, rein zu hören und wiederzugeben — weist bei allen einen identischen Verlauf in der Aufnahme der Hörschwellen auf.

[Abb. 1 — Typische Kurve des musikalischen Ohrs: allmählicher Anstieg zwischen 500 c/s und 2000 c/s, mit einem Niveauunterschied in der Größenordnung von 10-20 dB.]

Wenn diese Kurve sich zergliedert, treten zwei Phänomene auf:

1° Wenn die Zergliederung zwischen 1000 und 2000 c/s auftritt, hört der Proband rein, singt aber falsch. Er kann sich seines Mangels mitunter bewusst werden und seinen Verstoß gegen die Reinheit korrigieren (Abb. 2).

2° Wenn die Zergliederung zwischen 500 und 1000 c/s auftritt und das Hören oberhalb dieser Frequenzen unversehrt ist (Abb. 3), hat der Proband sein musikalisches Hörohr verloren — das heißt, er hört wirksam, aber wenn ein anderer falsch singt, fährt er selbst fort, rein zu singen: ein scheinbar paradoxes Phänomen.

3° Wenn schließlich die Zergliederung die gesamte Kurve erfasst und diese keine aufsteigende Schwelle mehr hat, sondern sich als Säge abzeichnet (Abb. 4), findet man bei dem Untersuchten keinerlei Merkmal von Musikalität. Er hört und emittiert falsch.

Im Ganzen verhält es sich so, als ob es audiometrisch ein globales musikalisches Ohr gäbe — das sich in ein rezeptives musikalisches Ohr und ein expressives musikalisches Ohr zerlegen lässt. Aber die beherrschende Tatsache: diese Merkmale des musikalischen Ohrs haben nur Wert, wenn sie auf das führende Ohr angewandt werden.

Wenn man die gesprochene — und nicht mehr die gesungene — Stimme unter identischen experimentellen Bedingungen betrachtet, verzeichnen wir noch genauere Antworten. So verzeichnet man bei der Ausschaltung des führenden Ohrs — neben der sofortigen Veränderung des Timbres — mehr oder weniger ausgeprägte und je nach Untersuchtem variable, aber spezifische und für ein und denselben Probanden stets identische Störungen des Rhythmus. Man kann dann eine ganze Skala von Rhythmusanomalien beobachten — vom einfachen Stammeln bis zum schwersten Stottern.

Das ist eine beträchtliche Quelle von Studien und eine sichere theoretische Hypothese hinsichtlich der Pathogenese der Phonationsstörungen — und insbesondere des Stotterns.

Es bleibt nur noch ein Schritt, um diese Hypothese zu bestätigen — indem man das Hören der von Phonationsstörungen betroffenen Personen untersucht, insbesondere der Stotterer. So sind wir systematisch vorgegangen, und wir verfügen nunmehr über mehrere Hundert audiometrische Beobachtungen. Wir geben hier einige Ergebnisse wieder, die wir in drei Gruppen einteilen können (Abb. 5, 6, 7).

Die Mehrheit — mindestens 90 % — entspricht Probanden mit Hypoakusis des führenden Ohrs. Wie man feststellen kann, handelt es sich dabei nur um eine relative Hypoakusis, die dem Probanden selbst fast immer unbekannt ist und nur mit dem Audiometer erkennbar ist.

Diese Hypoakusis genügt jedoch, um experimentell — durch teilweise Ausschaltung des führenden Ohrs — ein identisches Ergebnis zu erzielen. Als ob die geringste Hypoakusis des führenden Ohrs genügte, um es aus dem Kreislauf zu eliminieren; der Proband übernimmt sogleich die erleichternde Lösung, die ihm das entgegengesetzte Ohr bietet — welches dann von einer leichten relativen Hyperakusis profitiert, ohne dadurch jedoch zum führenden Ohr zu werden.

Wir dachten dann, dass wir vor einer tiefgreifenden Veränderung des Kreislaufs Hören-Phonation stünden — und dass diese Störung uns die Erklärung für die Gesamtheit der Rhythmusstörungen liefern könnte. Wir können diese Anomalie leicht anhand zweier sehr einfacher Schemata nachweisen.

Normalerweise nimmt der Kreislauf Hören-Phonation die folgende Route (Abb. 8):

das führende Ohr (das wir als rechtes annehmen — zur Vereinfachung der Darlegung);
das rechte Hörzentrum;
das linke Hörzentrum;
das linke motorische Zentrum;
die Muskulatur der Phonation;
und der Luftweg Mund — führendes Ohr.

[Abb. 8 — Normaler Kreislauf Hören-Phonation bei einem rechtshändigen Probanden: rechtes Ohr → linkes Hörzentrum → Phonationsorgane.]

Wenn — aus irgendeinem Grund — das führende Ohr ausgeschaltet wird, wird das entgegengesetzte Ohr (das linke Ohr in unserem Beispiel) zum Eingangsweg eines neuen Kreislaufs, der die folgenden Etappen umfasst (Abb. 9): linkes Ohr → rechtes Hörzentrum → linkes Hörzentrum → linkes motorisches Zentrum → Muskulatur der Phonation → Weg Mund-linkes Ohr.

[Abb. 9 — Kreislauf Hören-Phonation bei einem rechtshändigen Probanden, der sein führendes Ohr verloren hat: man bemerkt den „transzerebralen Transfer".]

Wir stellen fest, dass in diesem zweiten Weg — der komplexer ist — sofort ein sehr beträchtliches Verzögerungselement auftritt, das wir den „transzerebralen Transfer" genannt haben. Wir konnten diesen Transfer messen: er kann je nach Person zwischen 1/5 und 1/40 Sekunde schwanken, bleibt aber für jeden Einzelnen eigentümlich.

Wenn die Zeit dieses Transfers zwischen 1/10 und 1/20 Sekunde liegt, mit einem Maximum bei 1/15 Sekunde, ist der Proband stets ein Stotterer.

Man sieht also, dass nicht alle Personen notwendigerweise Stotterer sind, wenn ihr führendes Hören geschädigt ist. Zwei Bedingungen erweisen sich als unerlässlich: der Verlust des führenden Hörens und ein transzerebraler Transfer in der Größenordnung von 1/15 Sekunde.

Nun entspricht 1/15 Sekunde ungefähr der durchschnittlichen Dauer der französischen Silbe. Man versteht dann besser — einerseits — die Notwendigkeit, die Silbe zu verdoppeln, um diese Verzögerung aufzuholen; andererseits — das Phänomen der Wiederholungen, das sich der Kontrolle des linken Kortex entzieht.

Dieser Wert von 1/15 Sekunde — der fast dem Stottern eigentümlich ist — erklärt das Verschwinden des Stotterns, wenn man eine Verlangsamung der Rede auferlegt: sei es künstlich (indem man eine Bradylalie auferlegt), sei es auf natürliche Weise in allen Formen der Sprache, die den Rhythmus in der Dauer steigern — wie es bei der gesungenen Phrase der Fall ist.

Ebenfalls in der Konstanz dieses Wertes von 1/15 Sekunde kann man erkennen, warum der Proband auf Französisch stottert und nicht auf Englisch — der Durchschnittswert der englischen Silbe liegt in der Größenordnung von 1/20 Sekunde.

Klinisch verstärken die akuten Phonationsstörungen — die man bei Probanden antrifft, die von einer das führende Ohr betreffenden Otitis betroffen sind — diese Hypothese. Wir haben persönlich zwei signifikante Stotterfälle im Verlauf von Mittelohrentzündungen festgestellt — Störungen, die in dem Maße verschwinden sollten, wie die Funktion des führenden Ohrs wiederhergestellt wurde.

Das wichtigste Element — wenn nicht der Beweis —, das uns zu dieser Hypothese geführt hat, ist das nahezu sofortige Verschwinden aller Phonationsstörungen mit der Wiederherstellung des normalen Kreislaufs. Wir nutzen dies regelmäßig mit Erfolg bei der Behandlung des Stotterns.

Neben diesen mit einer relativen Hypoakusis verbundenen Fällen — die 90 % der Fälle darstellen — gibt es eine gewisse Anzahl von Fällen, die die einfache Audiometrie nicht erkennen lässt, die aber eine große Störung der auditiven Selektivität aufweisen (auf die wir etwas weiter unten zurückkommen werden). Schließlich versammelt eine dritte Gruppe die Probanden, deren Rechtshändigkeit nicht offensichtlich ist — wie bei den Beidhändern; das führende Ohr ist dann weniger definiert.

III. — Störungen des Timbres

a) Die Berufsschwerhörigkeit der Sänger

Wiederum den Berufssprechern und -sängern — und besonders den Sängern — verdanken wir den Gedanken an die Möglichkeit eines akustischen Autotraumatismus, nachdem wir die Stimme aller untersuchten Sänger quantitativ analysiert hatten.

Das Ausmaß der Schallenergie, die sie entwickeln können, hat uns nicht verfehlt zu überraschen — umso mehr, als wir von den klassischen, aber falschen Daten ausgegangen waren, die die Intensitätsmaxima auf die Größenordnung von 80 dB begrenzten. In der Entfernung jedoch, die wir als Referenz genommen haben, sind wir leicht auf 100, 110, ja sogar 120 dB gestoßen.

Es ist logisch zu denken, dass eine einer solchen Intensität ausgesetzte Person — während mehrerer Stunden pro Tag — nach mehr oder weniger langer Zeit das Auftreten einer traumatischen Schwerhörigkeit erleiden kann.

Wir berichten hier von einigen typischen Fällen, die wir mit Arbeitern vergleichen werden, die während einer gleichwertigen Dauer in der Nähe von Flugzeugmotoren arbeiten.

Sie können — die einen wie die anderen — die vier Stadien der Berufsschwerhörigkeit veranschaulichen (Abb. 10, 11, 12 und 13).

Wir stellen fest, dass sich bei diesen Sängern eine Schwerhörigkeit vom beruflichen Typ einstellt, die bei der Frequenz von 4000 c/s einsetzt und sich zu den hohen, dann zu den tiefen Tönen hin ausbreitet — genau wie bei den dem Lärm ausgesetzten Probanden.

Mit anderen Worten — und wir bestehen besonders auf diesem Punkt — die Sänger zerstören ihr Gehör durch ihre eigene Schallintensität; ein Phänomen, dessen Folgen sehr schwerwiegend sind.

b) Die auditiven Skotome und die vokalen Skotome

Die Folgen sind schwerwiegend, denn dieser Hörverlust — der selektiv die hohen Töne betrifft — übersetzt sich in ein V-förmiges Skotom, das sich akzentuiert, wie wir es bei den Berufsschwerhörigkeiten gewöhnlich festzustellen pflegen — während andererseits Stimmstörungen auftreten.

Um diese letzteren Störungen zu identifizieren, haben wir eine Spektralanalyse durch Abtastung einer Kathodenröhre durchgeführt, die auf der Abszisse die Frequenzen und auf der Ordinate ihre relative Intensität beschreibt. Sehr schnell haben wir ein grundlegendes Phänomen festgestellt: das auditive Skotom übersetzt sich in das Auftreten eines Skotoms im vokalen Spektrum.

Wir können daraus schließen, dass die Zerstörung der Stimme nicht — wie man glaubt — mit Abnutzung, mit Ermüdung, mit der Zerstörung des Kehlkopfs verbunden ist, sondern mit der Verkleinerung des Hörfelds. Die Phänomene des Kehlkopfleidens sind sehr sekundär.

Damit der Sänger die hohe Resonanz erlangen kann, die er unablässig sucht, braucht er unbedingt ein perfektes Hören des Bandes, das sich oberhalb von 2000 c/s erstreckt. Ohne diese Möglichkeit „geht seine Stimme in den Hals" — und die sogenannten Kehlkopftöne werden forciert und gepresst. Zu Beginn besucht der Sänger die Gesamtheit der Resonanzmöglichkeiten — das heißt der stehenden Wellen, die ohne beträchtliche Muskelenergie leicht zu speisen sind. Die Halstöne — mit starken kehlkopfbezogenen Stützen — erfordern einen beträchtlichen physischen Aufwand und erweisen sich als traumatisierend für den Kehlkopf.

Der allmähliche Verlust des Hörens der hohen Töne zieht umso schnellere Emissionsstörungen nach sich, je mehr das Register den Gebrauch hoher Tonleitern auferlegt. So sind die Tenöre als Erste betroffen — sobald das Skotom über 2000 c/s hinausgeht, ist die Karriere des Sängers ernsthaft gefährdet. Man weiß im Übrigen, dass eine lange Stimme gewöhnlich tiefer ist. Sie ist gleichwohl weniger reich an hohen Harmonischen — sie ist weißer.

Ohne sich speziell an die Sänger zu halten, kann man klinisch bemerken, dass die Stimme sich in dem Maße verschlechtert, wie die Presbyakusis fortschreitet — das heißt in dem Maße des Alterns.

Zusammenfassend kann man sagen, dass der Proband nur die Töne emittiert, die er zu hören imstande ist.

IV. — Die auditive Selektivität

Diese letzte Schlussfolgerung ist noch zu weit gefasst und verdient, dass man bei ihr verweilt. Wenn eine Person die Töne, die sie nicht hört, nicht mehr wiedergibt, gibt sie deswegen nicht alle wieder, die sie hört.

Deshalb haben wir untersucht, was wir die auditive Selektivität genannt haben — das heißt die Fähigkeit, die das Ohr hat, die Frequenzvariationen innerhalb des Schallspektrums wahrzunehmen und die Richtung dieser Variation zu lokalisieren.

Wir haben uns der folgenden Untersuchungsverfahren bedient:

entweder indem wir Töne von den hohen zu den tiefen hin laufen ließen — und die Person fragten, ab wann der Ton sich ändert;
oder indem wir zwei Geräusche mit variablen Abständen und unterschiedlichen Höhen aussandten;
noch besser — indem wir dem Probanden (dank einer Reihe von Filtern) die Wahl boten, den bevorzugten Hörmodus selbst einzustellen.

Wir haben hinsichtlich ihrer theoretischen Bedeutung überraschende Ergebnisse erzielt. Im Bereich der auditiven Selektivität gibt es ein wohldefiniertes Ohr für die Tenöre, für die Baritone und die Bässe — woraus sich eine Theorie der Register ergibt, die die früheren Ergebnisse bestätigt.

Mehr noch, es gibt ein ethnisches Hören — wir können uns hier leider nicht ausbreiten, hoffen aber, bald darauf zurückzukommen.

Einige Beispiele genügen, um die Bedeutung dieser Phänomene zu zeigen.

[Abb. 14 — Selektivität des italienischen Ohrs: das Durchlassband schreibt sich zwischen 2000 c/s und 4000 c/s ein.]

Das italienische Ohr ist ein sehr „armes" Ohr. Die Selektivität schreibt sich zwischen 2000 und 4000 c/s ein (Abb. 14). Sie ist null zwischen 1000 und 2000 c/s — während das französische Ohr im Gegenteil zwischen 1000 und 2000 c/s begrenzt ist (Abb. 15). Experimentell werden wir die Folgen sehen. Zum Beispiel: das außerordentliche Auftreten der Nasallaute im Verhältnis zum französischen Ohr.

[Abb. 15 — Selektivitätsband des Ohrs vom französischen Typ, begrenzt zwischen 1000 und 2000 c/s.]

Die Russen hingegen haben eine sehr breit gestreute Selektivität — mit einer größeren Affinität zu den tiefen Frequenzen (Abb. 16). Ihre Stimme ist weit und warm. Mehr noch, dieses sehr ausgedehnte Hörband — im Gegensatz zu den Franzosen und den Italienern — erlaubt es ihnen, alle Konsonanzen und — folglich — die fremden Laute zu durchlaufen. Man weiß, mit welcher Leichtigkeit die Russen fremde Sprachen lernen. Dieses Phänomen ergibt sich einfach aus ihrer großen auditiven Bandbreite.

[Abb. 16 — Selektives Feld des russischen Ohrs, das sich von den tiefen bis zu den extrem hohen Tönen erstreckt.]

V. — Schlussfolgerung: die objektive Audiometrie

Aus diesen theoretischen und experimentellen Daten kann man beträchtliche praktische Elemente ziehen.

Seit mehr als einem Jahr studieren wir die objektive Audiometrie — mit einer realen Beteiligung des untersuchten Probanden, ohne uns um seine Antworten kümmern zu müssen. Sie beruht ausschließlich auf den obigen experimentellen Feststellungen. So gehen wir vor:

Der Proband wird vor ein Mikrofon (M) gesetzt, wie es die Abbildung 17 zeigt.

[Abb. 17 — Gesamtheit der Anordnung, die die objektive Audiometrie ermöglicht: M = Mikrofon, An = Analysator, Am = Verstärker, E = Kopfhörer; Tiefpass-, Bandpass- und Hochpassfilter.]

Dieses Mikrofon ist mit einem Analysator (An) mit sehr schneller automatischer Abtastung verbunden, mit sehr ausgedehntem Band dank der Überlagerung von fünf Linien, die die Spektralanalyse des Schalls von 0 bis 10 000 c/s oder 20 000 c/s auf 50 cm ermöglichen.

Dasselbe Mikrofon erlaubt es sodann, den Verstärker (Am) anzusteuern — und mehrere Wege sind uns zugänglich:

1° über den Weg I empfängt die Person sofort ihre normale Stimme und kann sich somit kontrollieren;
2° über den Weg II kann die verstärkte Stimme — nach Wahl — entweder durch einen Tiefpassfilter, der von null bis unendlich variabel ist; oder durch einen Hochpassfilter, der von unendlich bis null variabel ist; oder durch einen Bandpassfilter, der in Streuung und Höhe variabel ist, hindurchgehen;
3° über den Weg III wird die Stimme schließlich mit einem Hintergrundgeräusch gemischt — vom Typ weißes Rauschen —, das man in der Intensität (in Dezibel) dosieren und — mehr noch — in seiner Streuungsdimension begrenzen kann, genau in den Übergängen des Spiels der Tiefpass-, Hochpass- und Bandpassfilter.

Wir erhalten auf diese Weise die folgenden Ergebnisse:

1° über den Weg I spricht die Person normal vor dem Mikrofon, während sie sich an den Kopfhörern kontrolliert. Wir erhalten dann ein Hüllspektrum — und wir haben gesehen, dass sich dieses Spektrum experimentell in die Hüllkurve des auditiven Spektrums der Person einschreibt.

2° über den Weg II, indem wir den Tiefpassfilter benutzen, schneiden wir alle hohen Töne auf einer variablen Höhe ab und stellen eine Kompression ihrer Wirkung innerhalb der auferlegten Grenzen fest. Ebenso mit dem Hochpassfilter. In beiden Fällen stellt man fest, dass die Person für bestimmte Zonen die betroffenen Bänder nicht mehr zu sättigen vermag. Wir wissen dann, dass die Zonen des Durchlassbandes, die man nach Belieben verkleinern oder öffnen kann — und die man auf dem Verlauf des normalen auditiven Spektrums verschieben kann —, das vokale Spektrum oder dasselbe dem Hören auferlegte Durchlassband konstruieren. Jedes Mal, wenn sich im Schallspektrum der Kathodenröhre ein Loch offenbart, finden wir ein auditives Loch wieder. Das Ergebnis bestätigt weitgehend das vorhergehende.

3° über den Weg III kann man mit Hilfe eines Generators von weißem Rauschen eine andere Probe erhalten. Man sendet — in das Hören des Probanden — ein progressives Hintergrundgeräusch. In einem bestimmten Augenblick stellt man fest, dass das vokale Spektrum in der Intensität abnimmt, und zwar global für alle Frequenzen. Wir haben soeben die Hörschwelle überschritten. Von da an spricht der Proband lauter, weist aber stets ein vokales Spektrum von identischem Verlauf auf — das heißt ohne Veränderung im Spektrum des injizierten weißen Rauschens, das zum Beispiel das Band 0-1000 c/s betrifft. Man erweitert dann den Teil des injizierten weißen-Rausch-Spektrums, der zum Beispiel das Band 0-1000 c/s betrifft. Die Person kann dann keine Translation zu den hohen Tönen vornehmen — sie kann nicht lauter sprechen und muss das Timbre ändern. Das ist ein positiver Lombard-Effekt.

Wir können sodann unser injiziertes Spektrum allmählich zu den hohen Frequenzen erweitern. Jenseits einer gewissen Grenze — zum Beispiel 4000 c/s — ist die Person nicht mehr imstande, weiterzugehen. In diesem Augenblick befinden wir uns an der oberen Grenze ihres Hörens der hohen Töne.

Man kann auf diese Weise — ohne Wissen des Probanden — die Ausdehnung seines Gehörs kennenlernen und eine wahre objektive Audiometrie durch Gegenreaktion Hören-Phonation verwirklichen.

Man sieht also — in diesen wenigen Zeilen der Darlegung — die wesentliche Rolle, die das Hören über die Phonation spielt, sowie die beträchtlichen Folgen dieser Beziehungen, die wir in diesem Artikel nur zusammenfassen konnten.

Manuskript eingegangen am 21. März 1956.

Quelle: Tomatis A., „Relations entre l’audition et la phonation", Annales des Télécommunications, Bd. II, Nr. 7-8, Juli-August 1956, Cahiers d’Acoustique nº 74, S. 133-156. Mitteilung über die Arbeiten der Vereinigung der Akustiker französischer Sprache (G.A.L.F.). Manuskript eingegangen am 21. März 1956. Digitalisiertes Dokument aus den persönlichen Archiven von Alfred Tomatis.

Originaldokument — Faksimile des historischen PDF (direkter Download).

Archivhinweis: Text rekonstruiert aus der polnischen Fassung unseres Archivs, da uns das französische Original von 1956 nicht vorliegt. Mit der Primärquelle abzugleichen.