Relations entre l'audition et la phonation — Annales des Télécommunications, Cahiers d'Acoustique n° 74 (juillet-août 1956)

Publié dans Alfred Tomatis.

Mémoire d'Alfred Tomatis publié dans les Annales des Télécommunications (Tome II, n° 7-8, juillet-août 1956), Cahiers d'Acoustique n° 74, sous le titre « Relations entre l'audition et la phonation ». Communication relative aux travaux du Groupement des Acousticiens de Langue Française (G.A.L.F.). Manuscrit reçu le 21 mars 1956. Sur vingt-cinq pages et dix-sept figures, l'auteur expose la trame théorique de ses travaux : oreille directrice, transfert transcérébral et bégaiement, surdité professionnelle des chanteurs en quatre stades, scotomes auditifs et scotomes vocaux, sélectivité auditive selon les langues (italienne, française, russe) et conclusion sur l'audiométrie objective par contre-réaction audition-phonation.

Relations entre l'audition et la phonation

par Alfred Tomatis
Docteur en Médecine

Cahiers d'Acoustique n° 74, Annales des Télécommunications, Tome II, n^os 7-8, juillet-août 1956.
Communication relative aux travaux du Groupement des Acousticiens de Langue Française (G.A.L.F.). Manuscrit reçu le 21 mars 1956.

SOMMAIRE

L'audiométrie objective telle que nous la pratiquons relève des relations qui lient le circuit audition-phonation. En effet, toute perturbation sur ce circuit est immédiatement détectable par les troubles qu'elle entraîne soit dans le rythme, soit dans le timbre.

PLAN
Paragraphe 1 — INTRODUCTION
Paragraphe 2 — LES TROUBLES DU RYTHME : Oreille directrice
Paragraphe 3 — LES TROUBLES DU TIMBRE :
a) Surdité professionnelle des chanteurs
b) Scotomes auditifs et scotomes vocaux
Paragraphe 4 — LA SÉLECTIVITÉ AUDITIVE
Paragraphe 5 — CONCLUSION : AUDIOMÉTRIE OBJECTIVE

I. — Introduction

Les relations qui rendent solidaire l'audition et la phonation sont si imbriquées que cette dernière ne saurait survivre sans l'existence de l'audition, si l'on n'avait recours à l'artifice qu'est la rééducation.

Certes, de prime abord, cela semble une évidence. Toutefois, dès que l'on s'éloigne du cas-type du sourd-muet, les éléments de cette association apparaissent moins probants et exigent une analyse plus détaillée.

Au cours de cet exposé, nous verrons que ces relations sont si étroitement liées dans le sens phonation-audition qu'elles réalisent un véritable circuit, et toute rupture, toute déchirure, toute anomalie, si minime soit-elle, rencontrée dans le circuit, sont rapidement décelables :

soit parce qu'elles entraînent une perturbation dans le rythme, c'est-à-dire une gêne dans la coulée normale du discours ;
soit parce qu'elles laissent apparaître une modification dans le timbre, c'est-à-dire dans la manière dont s'effectue cette coulée.

II. — Les troubles du rythme : l'oreille directrice

Dans un travail antérieur, nous avons mis en évidence l'existence d'une prédominance auriculaire dans les actes de phonation : il existe une « oreille directrice », de même qu'il existe un œil directeur chez chaque individu.

Cette conclusion logique s'est avérée facile à vérifier, et c'est de l'étude des troubles de la phonation chez les professionnels de la voix qu'est partie cette suggestion, lorsque nous fûmes mis à rechercher les caractéristiques de l'oreille musicale.

Cette oreille directrice siège toujours du côté de l'œil directeur soit, en général, à droite chez le droitier, à gauche chez le gaucher.

Sa mise en évidence peut s'obtenir aisément à l'aide d'un appareil facile à réaliser, composé d'un microphone, d'un amplificateur et d'un casque d'écouteurs. Le sujet chante devant le microphone et s'écoute dans le casque ; on peut, à loisir, supprimer le contrôle d'une ou l'autre oreille grâce à un interrupteur mettant hors circuit l'un des deux écouteurs, celui qui demeure en fonction restant en parallèle avec une résistance de même impédance que l'écouteur éliminé.

Nous constatons alors que :

si le sujet peut se contrôler avec les deux écouteurs, il chante normalement ;
si l'on supprime l'oreille gauche (l'oreille droite ayant été identifiée oreille directrice), on constate pratiquement aucun changement dans l'émission ;
mais si le sujet voit son contrôle se limiter à une oreille gauche, on observe une modification immédiate du rythme, des sons d'un ralentissement très important, en même temps que la voix change de timbre, devient plate, blanche et perd de sa justesse.

On obtient un résultat expérimental de même ordre si l'on perturbe l'audition directrice non plus à l'aide du petit montage électronique décrit plus haut, mais simplement en provoquant, pendant quelques minutes, un éblouissement provoqué par bruit blanc.

L'audition des « musiciens », au sens le plus large du mot, c'est-à-dire des personnes ayant la possibilité d'entendre et de reproduire juste, offre une allure identique pour tous, dans le graphique des mesures de seuils auditifs.

[Fig. 1 — Courbe-type de l'oreille musicale : ascension progressive entre 500 c/s et 2 000 c/s avec une dénivellation de l'ordre de 10 à 20 dB.]

Si cette courbe se désarticule, deux phénomènes apparaissent :

1° Lorsque le démembrement se fait entre 1 000 et 2 000 c/s, le sujet entend juste mais chante faux. Il peut parfois prendre conscience de sa défaillance et arriver à corriger son défaut de justesse (Fig. 2).

2° Lorsque le démembrement se fait entre 500 et 1 000 c/s, l'audition au-delà de ces périodes étant intacte (Fig. 3), le sujet a perdu alors son oreille musicale d'écoute, c'est-à-dire qu'il entend efficacement et un autre sujet détonne. Par contre, il chante encore juste : c'est là un phénomène paradoxal en apparence.

3° Enfin, si le démembrement porte sur toute la courbe, et si celle-ci n'offre plus une limite de seuil ascendante et se présente prosencent en dents de scie (Fig. 4), on ne retrouve chez l'individu examiné aucun caractère de musicalité. Il entendra et émettra faux.

En somme, tout se passe comme s'il existait audiométriquement une oreille musicale globale pouvant se dissocier en oreille musicale réceptive et en oreille musicale expressive. Mais, fait dominant, ces caractéristiques d'une oreille musicale n'ont de valeur qu'appliquées à l'oreille directrice.

Lorsque l'on considère la voix parlée et non plus la voix chantée, en observant des conditions expérimentales identiques, on note des réponses encore plus précises. Ainsi, lors de la suppression de l'oreille directrice, on note, outre une modification immédiate du timbre, des troubles du rythme plus ou moins accusés et variables suivant l'individu examiné mais spécifiques et toujours identiques pour le même sujet. On peut alors observer toute la gamme des anomalies du rythme s'étalant du simple bafouillement au bégaiement le plus sévère.

C'est là une source de recherches considérable et une hypothèse théorique certaine sur la pathogénie des troubles de la phonation et, en particulier, du bégaiement.

Or, il n'y a qu'un pas à franchir pour confirmer cette hypothèse, en examinant l'audition des sujets atteints de troubles de la phonation, notamment les bègues. C'est ce que nous avons fait systématiquement et, à l'heure actuelle, nous possédons quelques centaines d'observations audiométriques. Nous en reproduisons quelques résultats que nous pouvons diviser en trois groupes (Fig. 5, 6, 7).

La majorité, soit au moins 90 %, correspond à des sujets hypoacousiques de l'oreille directrice. Comme on peut le constater, il ne s'agit que d'une hypoacousie relative, presque toujours ignorée du sujet lui-même et décelable seulement à l'audiomètre.

Toutefois, cette hypoacousie est suffisante pour qu'expérimentalement, en supprimant l'oreille directrice de manière partielle, on obtienne un résultat identique, tout comme si une hypoacousie, si légère soit-elle, de l'oreille directrice, suffisait à l'éliminer du circuit ; le sujet, adoptant d'emblée la solution de facilité que lui offre l'oreille opposée qui bénéficie de lors d'une légère hyperacousie relative, mais qui ne devient pas pour autant une oreille directrice.

Nous avons alors pensé que nous nous trouvions en présence d'une modification profonde du circuit audition-phonation, et que cette perturbation dans cette dernière pourrait nous donner l'explication de l'ensemble des troubles du rythme. Nous pouvons aisément mettre en évidence cette anomalie sur deux schémas très simples.

Normalement, le circuit audition-phonation utilise l'itinéraire suivant (Fig. 8) :

oreille directrice (que nous supposerons être l'oreille droite pour simplifier l'exposé) ;
centre auditif droit ;
centre auditif gauche ;
centre moteur gauche ;
musculature de la phonation ;
et trajet aérien bouche - oreille directrice.

[Fig. 8 — Circuit audition-phonation normal chez un sujet droitier : oreille droite → centre auditif gauche → organes phonatoires.]

Si, pour une raison quelconque, l'oreille directrice est supprimée, l'oreille opposée (oreille gauche dans notre exemple) devient la voie d'entrée d'un nouveau circuit qui va comprendre les étapes suivantes (Fig. 9) : oreille gauche → centre auditif droit → centre auditif gauche → centre moteur gauche → musculature de la phonation → trajet bouche-oreille gauche.

[Fig. 9 — Circuit audition-phonation chez un sujet droitier qui a perdu son oreille directrice : on remarque le « transfert transcérébral ».]

On constate que, dans ce deuxième trajet, plus complexe, apparaît immédiatement un élément de retard très important que nous avons appelé le « transfert transcérébral ». Nous avons pu mesurer ce transfert : il peut varier entre 1/5 et 1/40 de seconde suivant les individus mais reste spécifique pour chaque sujet.

Lorsque la durée de ce transfert est comprise entre 1/10 et 1/20 de seconde, avec un maximum à 1/15 de seconde, le sujet est toujours un bègue.

On voit donc que tous les individus ne sont pas nécessairement des bègues si leur audition directrice est compromise. Deux conditions s'avèrent indispensables : la perte de l'audition directrice et un transfert transcérébral de l'ordre de 1/15 de seconde.

Or, 1/15 de seconde est grossièrement la durée moyenne de la syllabe française. Aussi, comprend-on mieux d'une part, la nécessité du redoublement de la syllabe pour rattraper ce retard, et d'autre part, le phénomène de répétitions qui échappe au contrôle du cortex gauche.

Cette valeur de 1/15 de seconde, quasi-spécifique du bégaiement, explique la disparition de l'échoppement lorsqu'on impose un ralentissement de la parole, soit artificiellement en imposant une bradylalie, soit normalement dans toutes les formes de langage qui augmentent le rythme en durée, comme c'est le cas de la phrase chantée.

C'est également dans la constance de cette valeur de 1/15 de seconde que l'on peut voir un sujet bégayant en français et non en anglais, par exemple, la valeur moyenne de la syllabe anglaise étant de l'ordre de 1/20 de seconde.

Cliniquement, les troubles aigus de la phonation, rencontrés chez les sujets atteints d'otites portant sur l'oreille directrice, viennent renforcer cette hypothèse. Personnellement, nous avons constaté deux bégaiements importants au cours d'otites, troubles qui devaient disparaître à mesure que l'oreille directrice reprenait ses fonctions.

L'élément le plus important, sinon la preuve, qui nous a fait pencher en faveur de cette hypothèse est la disparition quasi-immédiate de tous les troubles phonatoires dès la remise en route du circuit normal. Nous nous en servons régulièrement avec succès dans le traitement du bégaiement.

À côté de ces cas liés à une hypoacousie relative et représentant 90 % des cas, il existe un certain nombre où l'audiométrie simple ne permet pas de déceler mais qui ont un gros trouble de sélectivité auditive — sur lequel nous aurons à revenir un peu plus loin. Enfin, un troisième groupe réunit les sujets dont la dextralité n'est pas évidente, comme chez les bidextres ; l'oreille directrice est alors moins définie.

III. — Les troubles du timbre

a) Surdité professionnelle des chanteurs

C'est encore aux professionnels de la voix, et notamment aux chanteurs, que nous devons d'avoir songé à la possibilité d'un auto-traumatisme sonore, après avoir analysé quantitativement la voix de tous les chanteurs examinés.

L'importance de l'énergie sonore qu'ils peuvent déployer n'a pas manqué de nous surprendre, d'autant que nous étions partis sur des données classiques mais fausses, limitant les maxima d'intensité de l'ordre de 80 dB. Or, à une distance que nous avons adoptée comme référence, nous avons rencontré facilement 100, 110 et jusqu'à 120 dB.

Il est logique de penser qu'un individu soumis à une telle intensité, pendant plusieurs heures par jour, puisse voir s'installer une surdité traumatique au bout d'un temps plus ou moins long.

Nous en rapportons ici quelques cas typiques que nous comparerons à ceux d'ouvriers travaillant auprès de moteurs d'avions pendant une durée équivalente.

Ils peuvent illustrer les uns et les autres, comme on le voit, les quatre stades de surdité professionnelle (Fig. 10, 11, 12 et 13).

On constate que, chez ces chanteurs, une surdité s'installe, type surdité professionnelle, démarrant à la fréquence 4 000 c/s et s'étalant ensuite vers les sons aigus puis les sons graves, tout comme chez les sujets exposés aux bruits.

Autrement dit, et nous insistons tout particulièrement sur ce point, les chanteurs détruisent leur audition par leur propre intensité sonore, phénomène dont les conséquences sont très graves.

b) Scotomes auditifs et scotomes vocaux

En effet, les conséquences en sont graves car cette perte auditive portant sélectivement sur les sons aigus se traduit par un scotome où V qui va en s'accentuant, comme nous avons l'habitude de le constater dans les surdités professionnelles, tandis qu'apparaissent, par ailleurs, les troubles de la voix.

Pour identifier ces derniers troubles, nous avons pratiqué une analyse spectrale par balayage d'un tube cathodique décrivant en abscisses les fréquences et en ordonnées leur intensité relative. Très rapidement, nous avons constaté un phénomène fondamental : le scotome auditif se traduit par l'apparition d'un scotome sur le spectre vocal.

Nous pouvons en déduire que la destruction d'une voix n'est pas liée, comme on le croit, à une usure, à une fatigue, à une destruction du larynx, mais à une diminution du champ auditif, les phénomènes de souffrances laryngées étant très secondaires.

En effet, pour qu'un chanteur puisse obtenir cette résonance haute qu'il recherche sans cesse, il lui faut absolument une audition parfaite de la bande qui s'étend au-delà de 2 000 c/s. Sans cette possibilité, sa voix « passe en gorge » et les sons dits laryngés sont poussés et forcés. Au départ, le chanteur visite l'ensemble de possibilités résonnantielles, c'est-à-dire d'ondes stationnaires faciles à alimenter sans énergie musculaire considérable. Au contraire, les sons de gorge, à gros appuis laryngés, exigent une dépense physique importante, et s'avèrent traumatisants pour le larynx.

La perte progressive de l'audition des sons aigus entraîne des troubles de l'émission d'autant plus rapidement que le registre impose l'utilisation des gammes élevées. Ainsi, les ténors sont les premiers atteints, et dès que le scotome arrive au-delà de 2 000 c/s, la carrière du chanteur est sérieusement compromise. Par contre, on sait qu'une voix longue qu'elle est plus basse. Néanmoins, elle est moins riche en harmoniques élevées, elle est plus blanche.

Sans s'attacher spécialement aux chanteurs, on peut remarquer cliniquement que la voix s'aggrave à mesure que la presbyacousie avance, autrement dit à mesure que l'individu prend de l'âge.

En résumé, on peut dire qu'un sujet n'émet que les sons qu'il est capable d'entendre.

IV. — La sélectivité auditive

Cette dernière conclusion est encore trop vaste et mérite qu'on s'y arrête. En effet, qu'un individu ne reproduit plus les sons qu'il n'entend plus, il ne reproduit pas, pour autant, tous ceux qu'il entend.

C'est pourquoi nous avons recherché ce que nous avons appelé la sélectivité auditive, c'est-à-dire la faculté que possède une oreille de percevoir une variation de fréquence à l'intérieur du spectre sonore et de situer le sens de la variation.

Nous avons utilisé les procédés de recherches suivants :

soit en faisant passer des sons partant des aigus vers les graves, et en demandant à l'individu à partir de quand le son change ;
soit en envoyant deux bruits à écarts variables et à des hauteurs différentes ;
mieux encore, en offrant au sujet, grâce à une série de filtres, le choix de régler lui-même son mode d'audition préférée.

Nous avons alors obtenu des résultats surprenants quant à leur portée théorique. En effet, en ce qui concerne la sélectivité auditive, il existe une oreille bien définie pour les ténors, pour les barytons et les basses, d'où émane une théorie des registres qui corrobore les résultats antérieurs.

De plus, il existe une audition raciale sur laquelle nous ne pouvons, hélas, nous étendre mais sur laquelle nous espérons revenir prochainement.

Quelques exemples suffiront à montrer la portée de ces phénomènes.

[Fig. 14 — Sélectivité d'une oreille italienne : la bande passante s'inscrit entre 2 000 c/s et 4 000 c/s.]

L'oreille italienne est une oreille très pauvre. La sélectivité s'inscrit entre 2 000 et 4 000 c/s (fig. 14). Elle est nulle entre 1 000 et 2 000 c/s, tandis que l'oreille française est, au contraire, limitée entre 1 000 et 2 000 c/s (fig. 15). Nous en verrons expérimentalement les conséquences. Par exemple, l'apparition extraordinaire des nasales en ce qui concerne l'oreille française.

[Fig. 15 — Bande de sélectivité d'une oreille type française, limitée entre 1 000 et 2 000 c/s.]

Les Russes, par contre, ont une sélectivité très étalée, avec une affinité plus grande vers les graves (fig. 16). Leur voix est large et chaude. De plus, cette bande auditive très étendue, contrairement à celle des Français et des Italiens, leur permet de parcourir toutes les consonances et, par suite des sons étrangers. On sait, en effet, avec quelle facilité les Russes apprennent les langues étrangères. Ce phénomène est dû simplement à leur grande perméabilité auditive.

[Fig. 16 — Champ sélectif d'une oreille russe, s'étendant des sons graves aux sons extrêmes aigus.]

V. — Conclusion : audiométrie objective

De ces données théoriques et expérimentales, on peut dégager des éléments pratiques considérables.

Effectivement, nous avons étudié, depuis plus d'une année, une audiométrie objective, à participation réelle du sujet examiné sans qu'on ait à se soucier de ses réponses. Elle est uniquement basée sur les constatations expérimentales précédentes. Voici comment nous procédons :

Le sujet est placé devant un microphone (M), comme le montre la figure 17.

[Fig. 17 — Ensemble du montage permettant l'audiométrie objective : M = microphone, An = analyseur, Am = amplificateur, E = écouteur ; passe-bas, passe-bande, passe-haut.]

Ce microphone est relié à un analyseur (An) à balayage ultra-rapide automatique, à bande très étalée grâce à une superposition de cinq lignes permettant l'analyse spectrale du son de 0 à 10 000 c/s ou 20 000 c/s sur 50 cm.

Ce même microphone permet ensuite d'attaquer un amplificateur (Am) et plusieurs voies nous sont alors offertes :

1° par le trajet I, l'individu reçoit immédiatement sa voix normale et peut ainsi se contrôler ;
2° par le trajet II, la voix amplifiée peut, suivant commande, passer soit par un filtre passe-bas, variable de zéro à l'infini ; soit par un filtre passe-haut, variable de l'infini à zéro ; soit par un filtre passe-bande, variable en étalement et en hauteur ;
3° par le trajet III, la voix est enfin mélangée à un bruit de fond, type bruit blanc, pouvant être dosé en intensité (en décibels) et, par surcroît, limité dans ses dimensions d'étendue, exactement aux passages dans le jeu des filtres passe-bas, passe-haut et passe-bandes.

Ainsi, nous obtenons les résultats suivants :

1° par le trajet I, l'individu parle normalement devant le microphone, en se contrôlant à l'aide des écouteurs. Nous obtenons alors un spectre d'enveloppe et nous avons vu qu'expérimentalement ce spectre s'inscrit dans la courbe d'enveloppe du spectre auditif de l'individu.

2° par le trajet II, en utilisant le filtre passe-bas, nous coupons tous les aigus à hauteur variable et nous constatons la compression de leur action dans ces limites imposées. De même pour le filtre passe-haut. Dans les deux cas, on constate que pour certaines zones, l'individu ne parvient plus à saturer les bandes affectées. Nous savons alors si les zones de la bande passante que l'on peut réduire ou ouvrir à volonté et que l'on peut faire glisser sur le trajet du spectre auditif normal, en construit le spectre vocal soit la même bande passante imposée à l'audition est, chaque fois qu'un trou se révèle sur le spectre sonore du tube cathodique, nous retrouvons le trou auditif. Le résultat confirme largement le précédent.

3° par le trajet III, on peut obtenir une autre épreuve au moyen du générateur de bruit blanc. On envoie, dans l'audition du sujet, un bruit de fond progressif. À un moment donné, on constate que le spectre vocal s'amenuise en intensité, et cela d'une façon globale pour toutes les fréquences. Nous venons de dépasser le seuil de l'audition. Dès ce moment, le sujet parle plus fort mais offre toujours un spectre vocal d'allure identique, c'est-à-dire sans modification dans le spectre du bruit blanc injecté, portant par exemple sur la bande 0-1 000 c/s. On augmente alors une partie du spectre du bruit blanc injecté, portant par exemple sur la bande 0-1 000 c/s. L'individu ne peut alors faire une translation vers les sons aigus. L'individu ne peut alors faire plus fort et a changer de timbre. C'est là un phénomène de Lombard positif.

Nous pouvons ensuite étaler progressivement notre spectre injecté vers les aigus. Au bout d'une certaine limite, 4 000 c/s par exemple, l'individu est incapable d'aller au-delà. À ce moment, nous sommes à la limite supérieure de son audition des sons aigus.

On peut ainsi connaître, à l'insu du sujet, l'étalement de son audition et réaliser une véritable audiométrie objective, par contre-réaction audition-phonation.

On voit donc, par les quelques lignes de cet exposé, la part essentielle que joue l'audition sur la phonation, et les conséquences importantes de ces relations, que nous n'aurons pu que résumer dans cet article.

Manuscrit reçu le 21 mars 1956.

Source : Tomatis A., « Relations entre l'audition et la phonation », Annales des Télécommunications, t. II, n^os 7-8, juillet-août 1956, Cahiers d'Acoustique n° 74, p. 133-156. Communication relative aux travaux du Groupement des Acousticiens de Langue Française (G.A.L.F.). Manuscrit reçu le 21 mars 1956. Document numérisé provenant des archives personnelles d'Alfred Tomatis.

Document original — fac-similé du PDF historique (téléchargement direct).

Pages illustrées du document original

Pages du fac-similé PDF contenant des figures, schémas ou audiogrammes. Selon la mise en page d'origine, certaines pages peuvent apparaître orientées en paysage.

Page 5 du fac-similé

Page 10 du fac-similé

Page 12 du fac-similé

Page 23 du fac-similé