Założycielskie artykuły naukowe

Artykuły przepisane i streszczone na podstawie faksymiliów przechowywanych w archiwach (zbiory Proteac, NAS). Streszczenia są zredagowanymi prezentacjami, a nie reprodukcjami tekstu oryginalnego; pełne faksymile jest dostępne dla każdego artykułu. Uporządkowanie według daty publikacji.

Ta strona gromadzi założycielskie artykuły naukowe Alfreda Tomatisa: publikacje, w których — od pierwszych obserwacji nad głuchotą zawodową (1952) po wielkie syntezy lat 70. — sformułował i upowszechnił zasady tego, co miało stać się audio-psycho-fonologią. Dla każdego z nich: metadane, streszczenie, kontekst historyczny i faksymile.

Efekt Tomatisa (1952)

Autor: przedstawione przez Louisa Longchambona (prace dr. Alfreda Tomatisa) Data: 1952 Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

To właśnie w trakcie wykonywania medycyny pracy Tomatis odkrywa związki łączące słuch i fonację. Badając robotników dotkniętych głuchotą zawodową, zauważa, że źle słyszane częstotliwości to dokładnie te, których brakuje w ich głosie: głos zawiera tylko to, co słyszy ucho. Następnie ustala, że przywrócenie prawidłowego słuchu natychmiast odtwarza emisję głosową, a potem że wszelka zmiana narzucona uchu odbija się na głosie, jak pokazuje doświadczenie z osobnikiem angielskim przejmującym amerykański akcent. Słuch wymuszony, naprzemienny, trwale modyfikuje słuch i fonację. Tomatis stosuje te prawa wobec dziecka z trudnościami szkolnymi, wobec głosu mówionego i śpiewanego oraz wobec jąkania, które wiąże z opóźnieniem przekazu między półkulami związanym z niedostosowanym uchem kierującym.

Kontekst historyczny — Tekst ten przedstawia, już w 1952 roku, pierwsze publiczne sformułowanie „praw Tomatisa” leżących u podstaw audio-fonologii. Wyznacza przejście od obserwacji klinicznych w medycynie pracy ku ogólnej teorii komunikacji, u zarania kariery młodego otorynolaryngologa.

Ucho muzyczne (1953)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: luty 1953 Publikacja: Journal Français d’Oto-Rhino-Laryngologie, nr 2 Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Wychodząc od badań audiometrycznych, które prowadzi na setkach robotników i inżynierów przemysłu lotniczego, Tomatis dokonuje nieoczekiwanego spostrzeżenia: mimo hałasu mogącego sięgać 140 decybeli wiele uszu pozostaje nietkniętych. Wśród tych osobników „odpornych na hałas” około pięćdziesiąt wykazuje osobliwą krzywą audiometryczną — nie zwykłe wgłębienie typowe dla głuchoty zawodowej, lecz wzmożoną, wstępującą wrażliwość między 500 a 2000 herców, na uchu prawym. Otóż dokładnie ten profil odnajduje u śpiewaków, którzy zgłaszają się do niego z problemami z czystością intonacji. Podnosząc ich słuch w tej strefie, przywraca im czysty głos. Przede wszystkim odkrywa, że wszyscy osobnicy obdarzeni tą krzywą są muzykami lub posiadają „ucho muzyczne”: słyszą i odtwarzają frazę z należytą czystością. Artykuł ten ustanawia więc związek między jakością słuchania a jakością głosu.

Kontekst historyczny — Opublikowany w tym samym roku, w którym Tomatis przedstawia swoje pierwsze prace, artykuł ten przedłuża jego komunikat z 1952 roku o głuchotach zawodowych. Kładzie kamień węgielny pod całe jego dzieło: to ucho rządzi głosem — intuicja, którą podsumuje formułą „śpiewa się swoim uchem”. Spostrzeżenie zawarte na końcu artykułu, że słuchanie wyłącznie lewym uchem czyni głos „płaskim i pozbawionym muzykalności”, zapowiada już kierowniczą rolę ucha prawego.

Głuchota w D.E.F.A. (1954)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: maj 1954 Publikacja: Le Médecin d’usine (Kongres Direction des Études et Fabrications d’Armement, maj 1954) Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Raport przedstawiony na dorocznym kongresie lekarzy przemysłu zbrojeniowego, na którym Tomatis wykłada swoje obserwacje nad głuchotą zawodową. Poza kotlarzami, u których ubytek słuchu rozpoczyna się klasycznie przy 4000 okresach, jego uwagę przyciągają dwie populacje: robotnicy tuneli aerodynamicznych oraz strzelcy. U nich wahania ciśnienia niszczą najpierw aparat przewodzenia ucha środkowego, pozbawiając nerw wszelkiej ochrony. Osobnicy ci stają się paradoksalnie nadsłyszący, tracąc zarazem swoją selektywność: słyszą więcej, lecz przestają rozumieć, niezdolni do rozróżnienia dwóch dźwięków o różnej wysokości. Załamanie nerwu następuje wówczas bardzo szybko, niekiedy w ciągu roku. Tomatis odnotowuje także u niektórych wyraźniejsze uszkodzenie ucha prawego, któremu towarzyszą zaburzenia głosu, i podkreśla ludzką oraz społeczną wagę tych przedwczesnych głuchot.

Kontekst historyczny — Przedstawiony dwa lata po sformułowaniu „praw Tomatisa”, raport ten zakotwicza jego badania w medycynie pracy lat 50., gdzie hałas przemysłowy i wojskowy dostarcza mu pierwszych pól badawczych. Łączna obserwacja uszkodzenia słuchu i zmiany głosu konkretnie przedłuża tu jego hipotezę audio-fonacyjną.

Korekcja głosu śpiewanego

Autor: dr Alfred Tomatis Publikacja: Société Française d’Étude et de Contrôle du Matériel Audio-Sonore (S.F.E.C.M.A.S.) — Laboratoire de Recherches Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis sytuuje najpierw foniatrę jako pełnoprawnego otorynolaryngologa, a nie jako medycznego nauczyciela śpiewu. Podejmując kwestię zniszczonego głosu śpiewanego, rozróżnia u młodego śpiewaka dwa źródła: zachwianie równowagi mięśniowej powstałe ze źle ukierunkowanego nauczania oraz syndrom niezgodności między mistrzem a uczniem, oparty na konieczności słuchu tej samej jakości. Co do wielkich głosów utraconych, dowodzi — przez analizę oscylograficzną i badanie ucha kierującego — że śpiewak odtwarza tylko to, co słyszy: krzywa głosowa odwzorowuje audiogram. Znaczne natężenie wielkich głosów wywołuje głuchotę typu zawodowego, która przesuwa emisję ku tonom niskim i dźwiękom gardłowym. Na poparcie tego analizuje ewolucję spektralną głosu Caruso, a następnie reedukuje śpiewaka, filtrując harmoniczne traumatyzujące, aby przywrócić czystość intonacji i barwę.

Kontekst historyczny — Wywodzący się z jego prac w laboratorium S.F.E.C.M.A.S. w połowie lat 50., wykład ten stosuje prawa audio-fonacyjne do artystycznej dziedziny śpiewu lirycznego. Widzimy w nim narodziny techniki reedukacji przez filtrowanie, która zapowie „ucho elektroniczne”.

Cahiers d’acoustique — Związki między słuchem a fonacją (1956)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: lipiec-sierpień 1956 Publikacja: Annales des Télécommunications, tom 11, nr 7-8 (Cahiers d’acoustique nr 74, Groupement des Acousticiens de Langue Française — G.A.L.F.) Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis przedstawia swoją audiometrię obiektywną oraz nierozerwalny obwód łączący słuch i fonację, w którym wszelka anomalia ujawnia się przez zaburzenie rytmu lub barwy. Opisuje ucho kierujące, którego wyłączenie spowalnia i zniekształca emisję, oraz krzywą wzorcową ucha muzycznego, wstępującą od 500 do 2000 c/s. Jąkanie tłumaczyłoby się „transferem transmózgowym”: pozbawiony swojego ucha kierującego, osobnik obiera dłuższą drogę, której opóźnienie, bliskie jednej piętnastej sekundy — średniego czasu trwania sylaby francuskiej — rodzi podwajanie sylab. Następnie analizuje głuchotę zawodową śpiewaków, którzy niszczą swój słuch własnym natężeniem, prowadząc do mroczków słuchowych, a potem głosowych. Na koniec podejmuje kwestię selektywności słuchowej, właściwej każdemu rejestrowi i zmiennej zależnie od ludów, po czym przedstawia swój układ audiometrii obiektywnej za pomocą filtrów i białego szumu.

Kontekst historyczny — Opublikowany w czasopiśmie akustyków w 1956 roku, artykuł ten świadczy o wpisaniu badań Tomatisa we wspólnotę naukową akustyki powojennej. Systematyzuje on jego prawa w formie „obwodu słuch-fonacja” i kładzie teoretyczne podstawy metody, która będzie nosić jego imię.

Audiometria obiektywna (1957)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: maj-czerwiec 1957 Publikacja: Journal Français d’Oto-Rhino-Laryngologie (J.F.O.R.L., t. VI, nr 3) Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis wykłada w nim związki, które czynią słuch i fonację nierozerwalnymi do tego stopnia, że tworzą one prawdziwy obwód. Opisuje istnienie „ucha kierującego”, odpowiednika oka kierującego, i pokazuje za pomocą układów elektronicznych, że wyłączenie tego ucha natychmiast zaburza rytm i barwę głosu. Z tym mechanizmem wiąże patogenezę jąkania, które tłumaczy opóźnieniem „transferu transmózgowego” bliskim jednej piętnastej sekundy, średniego czasu trwania sylaby francuskiej. Następnie podejmuje kwestię głuchoty zawodowej śpiewaków, ofiar własnego natężenia dźwięku, pojęcia mroczków słuchowych i głosowych oraz selektywności słuchowej zmiennej zależnie od głosów i języków. Kończy zasadą audiometrii obiektywnej, mierzącej słuch bez wiedzy osobnika poprzez sprzężenie zwrotne fonacja-słuch.

Kontekst historyczny — Artykuł z 1957 roku stanowi jeden z założycielskich wykładów, w których Tomatis formułuje prawo, które będzie nosić jego imię: głos zawiera tylko te harmoniczne, które słyszy ucho. Odnajdujemy w nim już ucho kierujące, obwód słuch-fonacja i ideę ucha elektronicznego, które będą strukturować całe jego późniejsze dzieło.

Szkodliwości hałasu (1957)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: listopad 1957 Publikacja: Le Médecin d’usine Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Przeznaczony dla lekarzy medycyny pracy, artykuł ten traktuje o niebezpieczeństwach hałasu w środowisku przemysłowym. Tomatis opisuje głuchotę zawodową, charakteryzującą się zwężeniem pola słuchowego, utratą tonów wysokich i klinicznym rysem „słyszeć, nie rozumiejąc”. Wyszczególnia jej cztery stadia, od ustalenia się trwałego ubytku w okolicach 4000 herców po głuchotę jawną. Postuluje wczesny nadzór audiometryczny nad osobnikami młodymi i przedstawia dwa urządzenia własnego wynalazku: audiometr fabryczny, który pozwala na szybkie badanie przesiewowe oparte na zmianie barwy szumu, oraz audiometrię obiektywną, mającą demaskować symulantów dzięki sprzężeniom zwrotnym fonacja-słuch. Powraca w nim do ucha kierującego, transferu transmózgowego i jąkania, a następnie do auto-urazu dźwiękowego śpiewaków.

Kontekst historyczny — Wywodzący się z jego działalności nadzoru medycznego w Arsenałach, pod egidą Institut national d’hygiène et de sécurité, tekst ten pokazuje Tomatisa stosującego swoje odkrycia audio-fonacyjne do konkretnych wyzwań medycyny pracy. Widzimy w nim przejście od laboratorium do klinicznego oprzyrządowania terenowego.

Reakcje somatyczne i psychiczne na hałas przemysłowy (1959)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: 1959 Publikacja: Archives des Maladies Professionnelles (t. 20, nr 5, s. 611-624) Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis dowodzi w nim, że hałas przemysłowy, przez przerost swoich parametrów, przekracza możliwości ucha i zaburza cały organizm. Rozróżnia reakcje ucha, reakcje somatyczne i psychiczne wtórne wobec uszkodzenia słuchu oraz te, które wydają się od niego niezależne. Opisuje audiometryczny „znak ostrzegawczy”, ścieńczenie przestrzeni Powietrze-Kość, świadectwo wyczerpania aparatu kostno-mięśniowego ucha środkowego. Stąd wypływa jego przewodnia idea: prawdziwa edukacja ucha wobec hałasu, gimnastyka wzmacniająca mięsień strzemiączkowy i rozluźniająca błonę bębenkową, realizowana za pomocą „ucha elektronicznego”. Na koniec wiąże z ubytkiem tonów wysokich cały orszak somatyczny i psychiczny — zmęczenie, wychudzenie, zmianę głosu, wycofanie, utratę pędu życiowego.

Kontekst historyczny — Opublikowany w 1959 roku, tekst ten wyznacza zwrot ku psychicznemu i egzystencjalnemu wymiarowi słuchania. Ukazanie somatycznych i uczuciowych następstw pozbawienia tonów wysokich oraz terapeutyczne zastosowanie ucha elektronicznego zapowiadają przejście Tomatisa od otorynolaryngologii ku audio-psycho-fonologii.

Rezonans w skalach muzycznych (1960)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: 1960 Publikacja: Le point de vue des physiologistes Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis poddaje w wątpliwość samo pojęcie rezonansu i rozróżnia trzy nierozłączne stadia zjawiska: fizyczne, fizjologiczne i psychologiczne. W planie fizycznym rezonans wykorzystuje drgania materii w warunkach minimalnej impedancji. Lecz muzyka ma prawdziwy rezonans tylko wtedy, gdy jest słyszana: jej jakość zależy więc od percepcji, a zatem od rezonansu fizjologicznego właściwego każdemu słuchaczowi. Ucho nie jest zwykłym analizatorem: przez odruchowy mechanizm regulacji jego piętro środkowe może wzmacniać lub wygaszać dany pęczek harmonicznych, sprawiając, że dźwięki niskie słyszymy jako jasne, a wysokie jako ciemne. Doświadczalnie autor twierdzi, że potrafi modyfikować ten sposób słyszenia, aż po zniesienie słuchu muzycznego lub nadanie odruchów wybranego śpiewaka. Rezonans muzyczny, wychodząc od znanego faktu fizycznego, okazuje się tym samym zależny od interpretacji w istocie indywidualnej.

Kontekst historyczny — Artykuł ten sytuuje rezonans muzyczny na skrzyżowaniu fizyki i psycho-fizjologii, przedłużając badania Tomatisa nad uchem muzycznym. Zapowiada późniejsze rozwinięcia dotyczące warunkowania słuchowego i ucha elektronicznego.

Efekt Tomatisa i ucho elektroniczne w przyswajaniu języków żywych (1960)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: 11 marca 1960 Publikacja: Wykład wygłoszony w Pałacu UNESCO Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis przedstawia mowę jako ostatnie stadium adaptacji, która do celów akustycznych uwarunkowała zespół nerwowo-mięśniowy pierwotnie poświęcony połykaniu i oddychaniu. Opisuje w nim pętlę audio-wokalną: mówić to słyszeć się i kontrolować się, przy czym pierwszym poinformowanym jest sam nadawca, zgodnie z prawami cybernetyki. Z dziesięciu lat prac laboratoryjnych wyłania się „efekt audio-wokalny”: wszelka zmiana słuchu pociąga ipso facto zmianę głosu (barwa, postawa krtaniowa, oddech, mimika). Ucho, przez regulację łańcucha kosteczek słuchowych, otwiera pasma przepustowe według czasu akomodacji właściwego każdemu językowi. Ucho elektroniczne wprowadza to odkrycie w praktykę: przez grę filtrów narzuca każdemu osobnikowi, nawet opornemu, słuch z góry określony, odtwarzając warunki integracji języka obcego niczym warunki języka ojczystego.

Kontekst historyczny — Wykład ten z 1960 roku stanowi publiczną prezentację, przed UNESCO, zastosowania efektu Tomatisa do nauki języków. Formalizuje pętlę audio-wokalną i użycie ucha elektronicznego, założycielskie dla tomatisowskiej pedagogiki języków żywych.

Głos (1962)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: 1962 Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis podejmuje kwestię głosu pod kątem akomodacji psycho-fizjologicznej i mechanizmu regulacji emisji. Mowa zakłada nieustanną autokontrolę, sprawowaną przez „serwomechanizm”, którego pierwszym piętrem jest ucho. Rozwija pojęcie ucha kierującego — po prawej u praworęcznego, po lewej u leworęcznego — jedynego nosiciela muzykalności: jego wyłączenie natychmiast zmienia głos śpiewaka, tak samo jak mówiącego. Autor wiąże jąkanie z fizjologicznym opóźnieniem powrotu autoinformacji („delayed feed-back”), wywoływanym w okolicach 0,15 sekundy, średniej wartości sylaby francuskiej. Stawia przybliżone równanie wiążące wzmocnienie i czas, zilustrowane przypadkiem głuchoniemego. Wreszcie audiogram ujawnia rejestry (tenor, baryton, bas), pasma selektywności właściwe narodowościom oraz spustoszenia hałasu (mroczek słuchowy w okolicach 4000 Hz), potwierdzając, że „osobnik emituje tylko te dźwięki, które jest zdolny usłyszeć”.

Kontekst historyczny — Wielka synteza początku lat 60., artykuł ten gromadzi kluczowe pojęcia dzieła Tomatisa: ucho kierujące, pętlę audio-wokalną, słuchową etiologię jąkania i lateralizację. Utrwala „prawo”, wedle którego głos odtwarza tylko to, co postrzega ucho, fundament całej późniejszej metody.

Wyniki badania słuchu u 180 dzieci (1962)

Autor: Bruno Castets, R. Lefort, A. Tomatis, M. Reyns Data: czerwiec 1962 Publikacja: Annales médico-psychologiques, nr 1 (czerwiec 1962) Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Ta zbiorowa praca zdaje sprawę z systematycznego badania audiometrycznego 180 dzieci w wieku od 7 do 13 lat, hospitalizowanych w Centrum psychoterapii dziecięcej w Armentières i wykazujących zaburzenia psychiczne. Autorzy rezygnują z wszelkiej klasycznej klasyfikacji nozologicznej, uznanej za źle dostosowaną do realiów klinicznych dzieciństwa. Na 103 badaniach możliwych do interpretacji ogromna większość ujawnia poważne zaburzenia słuchu — niedosłuchy i głuchoty różnego typu — a także częsty deficyt selektywności słuchowej, których nie wyjaśnia żaden wywiad neurologiczny. Autorzy stawiają wówczas pytanie o miejsce tych zaburzeń w genezie zaburzeń psychicznych: dziecko, które źle słyszy, źle rozumie, źle słucha poleceń i bywa niesłusznie uważane za leniwe lub opóźnione. Sugerują etiologię łączną, organiczną i uczuciową, jako że dźwięk jest pierwszą drogą dostępu do języka i do struktury społeczno-kulturowej.

Kontekst historyczny — Opublikowany w referencyjnym czasopiśmie psychiatrycznym, artykuł ten świadczy o klinicznym i instytucjonalnym zakorzenieniu tez Tomatisa na początku lat 60. Rozszerza hipotezę audio-psychologiczną na pole zaburzeń psychicznych dziecka, łącząc słuchanie, język i rozwój intelektualny.

Otorynolaryngolog wobec problemów języka (1964)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: kwiecień 1964 Publikacja: L’Hôpital (wydanie specjalne) Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis postuluje w nim, aby otorynolaryngolog, depozytariusz narządów mowy, podjął się badania słuchu w jego związkach z językiem. Ukształtowany najpierw w chirurgii i wobec uszkodzenia, specjalista zaniedbuje jego zdaniem samą funkcję fonacyjną, podczas gdy ucho jest jej zasadniczym regulatorem. Autor opisuje trzy parametry strumienia werbalnego — tempo, ilość (natężenie) i jakość (barwę) — wszystkie rządzone przez czujnik słuchowy. Opiera się na próbie „delayed feed-back” Lee i Blacka (1949) oraz na próbie Lombarda, aby pokazać, jak zaburzenie autosłuchania rodzi jąkanie i zaburzenia głosowe. Na koniec stwierdza istnienie dominującego ucha kierującego, fundamentu lateralizacji i samego warunku języka artykułowanego.

Kontekst historyczny — Artykuł ten zagęszcza założycielskie intuicje Tomatisa dotyczące pętli audio-wokalnej, kilka lat po sformułowaniu przez Hussona „efektu Tomatisa” w Akademii Medycyny (1957). Zapowiada audio-psycho-fonologię i terapeutyczne zastosowanie ucha elektronicznego, które rozwinie później.

Język (1970)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: 1970 Publikacja: Société de Médecine de Paris, Revue d’Enseignement Post-universitaire, nr 2 Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Tomatis proponuje uczynić z języka pełnoprawny przedmiot badania klinicznego, włączony w bilans medyczny. Pojmuje go jako mierzalny wytwór ciała, rządzony przez trzy parametry — natężenie, jakość, rytm — poddane kontroli ucha, czujnika cybernetycznej pętli audio-wokalnej. Broni prymatu ucha prawego, krótszej drogi powrotu, i wiąże lateralizację z wewnątrzmaciczną genezą pragnienia komunikowania się, a następnie z symboliczną relacją z ojcem. Autor wyszczególnia potem precyzyjne badanie kliniczne (głos, asymetria twarzy, synkinezje, wskazanie ucha, autoinformacja), patologię stopniowaną (brak języka, dyzartrie, jąkania, dysleksje) oraz leczenie oparte na reedukacji słuchowej przez filtrowanie elektroniczne i przełączenia słuchania.

Kontekst historyczny — Tekst dojrzałości, systematyzuje audio-psycho-fonologię w kompletny protokół kliniczny i podejmuje na nowo tezy o uchu kierującym oraz słuchaniu wewnątrzmacicznym. Świadczy o woli Tomatisa, by wpisać swoją metodę w bieżącą praktykę medyczną.

Muzyka i dziecko (1972)

Autor: dr Alfred Tomatis Data: 11-14 maja 1972 Publikacja: 1. Regionalne Sympozjum Muzyki, Pierrelatte Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Komunikat odczytany pod nieobecność autora przez Marie-Louise Aucher. Tomatis przedstawia w nim muzykę jako główny sposób wychowania cielesnego, zdolny przygotować ciało do przyjęcia języka: integruje ona rytmy, a więc czas, i ćwiczy wertykalność, a więc przestrzeń. Rozróżnia dźwięki „ładujące” i „rozładowujące”, opisuje wnikanie dźwięku przez ucho i skórę oraz wyszczególnia rolę nerwu błędnego i nerwu słuchowego, filarów lateralizacji i doładowania korowego. Uprzywilejowując tony wysokie, bogate w energię, namaszcza Mozarta na muzyka dynamizującego. Na koniec wiąże słuchanie wewnątrzmaciczne i śpiew z genezą języka oraz postuluje ich ponowne włączenie do pedagogiki.

Kontekst historyczny — Wygłoszony u progu lat 70., tekst ten poszerza audio-psycho-fonologię ku estetyce i pedagogice dźwięku, w której muzyka Mozarta i filtrowane słuchanie głosu matczynego stają się narzędziami rozwoju. Ilustruje otwarcie dzieła Tomatisa, syna śpiewaka, ku głosowi śpiewanemu i wychowaniu dziecka.

Wykorzystanie ucha elektronicznego na lekcjach angielskiego

Autor: dr Alfred Tomatis (zastosowanie pedagogiczne) Data: eksperymentacja 1973-1977 Faksymile: Przeczytaj dokument oryginalny (PDF)

Ten raport pedagogiczny relacjonuje eksperymentację przeprowadzoną wśród francuskojęzycznych uczniów Ateneum królewskiego w Comines. Wychodząc od spostrzeżenia, że rozumienie mówionego angielskiego sprawia frankofonom szczególne trudności — postrzegana prędkość tempa, niesłyszalne fonemy końcowe, nierozpoznawane słowa powszechne — autorzy przypisują problem nie inteligencji, lecz słuchowi. Powołują się na prawo Tomatisa: „krtań emituje tylko te harmoniczne, które ucho jest w stanie usłyszeć”. Grupa eksperymentalna zostaje uwarunkowana uchem elektronicznym (filtrowana muzyka, filtrowany angielski, angielskie głoski syczące), podczas gdy grupa kontrolna stosuje metodę audio-oralną. Jako że każdy język posiada własne pasmo selektywności, układ kształci ucho środkowe przez przełączenie elektroniczne i lateralizację prawostronną. Wyniki pokazują obiektywną poprawę progów na częstotliwościach wysokich oraz jaśniejszy głos w grupie wytrenowanej.

Kontekst historyczny — Dokument ten ilustruje konkretne upowszechnienie ucha elektronicznego w szkolnym nauczaniu języków w latach 70. Wprowadza w życie „prawa Tomatisa” i pojęcie ucha etnicznego, przedłużając w środowisku pedagogicznym zasady audio-wokalne sformułowane już w 1960 roku.