Ucho i głos (1987)
Wielka książka Alfreda Tomatisa o śpiewie i głosie, wydana nakładem Éditions Robert Laffont w 1987 roku i poświęcona pamięci jego ojca, barytona Umberta Tomatisa. Ponad czterdzieści lat badań nad Effet Tomatis — prawem głoszącym, że „krtań emituje wyłącznie te harmoniczne, które ucho jest w stanie usłyszeć" — znajduje tutaj swój najbardziej przystępny i najpełniejszy wykład. Lektura, którą należy oddać w ręce każdego śpiewaka, nauczyciela śpiewu, logopedy oraz miłośnika sztuki operowej.
„Śpiewa się własnym uchem."
— Zakończenie (aksjomat dzieła)
Wprowadzenie
Czterdzieści lat po pierwszym komunikacie o Effet Tomatis, przedstawionym Krajowej Akademii Medycyny (1957), Alfred Tomatis powraca do tematu, od którego wszystko się zaczęło: do głosu. Tym razem jednak nie zwraca się już wyłącznie do lekarzy czy uczonych — pisze dla śpiewaków, dla pedagogów śpiewu, dla wykształconych miłośników. Książka jest dedykowana jego ojcu, barytonowi paryskiej Opery, który był pierwszym pacjentem, na którym młody laryngolog Tomatis sprawdzał w latach czterdziestych swoje kliniczne intuicje.
Dzieło stopniowo rozwija związki między uchem a głosem: dlaczego śpiewak operowy nagle traci głos po wielkim sukcesie? Dlaczego głos powraca, gdy wyreguluje się na nowo słuchanie tego śpiewaka? W jaki sposób ucho elektroniczne pozwala śpiewakowi odzyskać harmoniczną kontrolę nad własną emisją? Jak wytłumaczyć pozorne „martwe głosy" Marii Callas, Mado Robin, Lily Pons i tylu innych — i jak wskrzesza się je za pomocą słuchania?
Tomatis porusza tu również tematy bardziej nieoczekiwane: głos w teatrze mówionym (Romy Schneider, Gérard Depardieu), głos w nauce języków obcych, „narodowe zabarwienie" głosów (francuska nosowość, rozszerzone pasmo przenoszenia rosyjskiego, włoska atakująca emisja), a także wymogi śpiewu, które w każdej tradycji wokalnej znajdują swój historyczny i kulturowy wyraz.
Spis treści
Mojemu ojcu — obszerna dedykacja, hołd dla barytona Umberta Tomatisa i narodziny powołania.
Moje początki w teatrze — dzieciństwo w świecie paryskiej opery.
Rozważania o słuchaniu — audiofizjologiczne podstawy.
Wymogi śpiewu — anatomia, postawa, oddech, atak, podparcie — widziane od strony ucha.
Głos mówiony — teatr, mowa publiczna, kino.
Pedagogika słuchania dla śpiewaka — Ucho Elektroniczne, ćwiczenia, odblokowania.
Zakończenie — wielka synteza: „śpiewa się własnym uchem".
Miejsce w dziele
Tomatis potrzebował czterdziestu lat, by napisać tę książkę. „Czterdzieści lat stanowi, jak wiadomo, minimum, by idea zaszczepiona przez dwadzieścia lat w głębi serca badacza zaczęła zyskiwać zwolenników" — pisze w zakończeniu. To dzieło, w którym Effet Tomatis, sformułowany po raz pierwszy przed Krajową Akademią Medycyny w 1957 roku, dopełnia swój publiczny bieg: staje się książką dla szerokiego grona czytelników, do której odwoływać się będą wszyscy pedagodzy śpiewu zainteresowani metodą Tomatisa.
Rzecz najistotniejsza
Lektura obowiązkowa dla każdego, kto zajmuje się śpiewem: nauczycieli, śpiewaków amatorów, wykonawców opery, popu, jazzu, chórzystów; lecz także dla aktorów, mówców, nauczycieli zmagających się ze zmęczeniem głosu. Tomatis dowodzi tutaj, popierając swój wywód przykładami klinicznymi, że większość zaburzeń głosu jest w istocie zaburzeniami słuchania — i że królewska droga reedukacji wiedzie przez reedukację słuchową. Książkę należy postawić obok Ucha i życia (1977), które otwierało biograficzny dyptyk.
Dostępne w bibliotekach — BnF, Sudoc.