Les bases neuro-physiologiques de la musicothérapie (Grenoble, avril 1974)
Texte programmatique : pour fonder la musicothérapie sur des bases scientifiques solides, Tomatis pose le principe que toute « validité thérapeutique des sons » suppose d'abord d'élucider les implications neurologiques sous-jacentes. Le corps humain — instrument idéalement conçu pour vibrer à l'unisson — est à la fois émetteur-créateur et oscillateur-récepteur. À ce double titre, il rend possible la transmission d'une expérience vécue d'un corps à un autre. Une véritable pharmacopée sonore ne peut s'élaborer qu'à partir de cette connaissance physiologique du « son bénéfique ».
Vers un fondement neuro-physiologique de la musicothérapie
Prétendre baser la musicothérapie sur un fondement neuro-physiologique, c'est bien entendu accorder à celle-ci un statut d'existence. Mais, à notre avis, il ne servirait à rien de tenter une approche concernant la validité thérapeutique des sons s'il ne nous était pas donné de découvrir les implications neurologiques qui y sont insérées. Ne peut-on de surcroît, dans une pareille tentative, y trouver le moyen le plus efficace pour assurer à cette science — en fait vieille comme le monde — le droit d'accéder au plan des techniques dignes d'être appliquées et largement développées dans une perspective d'humanisation ?
Je pense d'ailleurs que ces considérations permettront de rétablir l'ordre dans un domaine où nombreux sont ceux qui opèrent à l'aveugle, pourrait-on dire, oublieux qu'ils sont des lois et des règles qui président au bon fonctionnement des mécanismes qu'ils prétendent mettre en cause. Ainsi se dégageront les notions mêmes de la possibilité d'une action thérapeutique de la musique, en même temps que se préciseront les critères qui conditionnent son efficacité.
Le corps, instrument idéal de la résonance
Vis-à-vis de la musique, nul doute que l'ensemble le plus idéalement conçu pour se prendre à vibrer à l'unisson est le corps humain. Ce dernier permet non seulement de faire surgir ce mode d'expression qu'est la musique, mais encore il la crée comme propre émanation de lui-même en ses rythmes, modulations, mélodies — autant d'éléments structuraux qui évoquent sans conteste la dynamique d'un véritable langage.
Pour accéder plus facilement à la compréhension de ce double aspect du corps — créateur-émetteur d'une part, et oscillateur-récepteur d'autre part — il est évident que la meilleure solution est de considérer l'instrument-corps sous son aspect neurologique, muni de ses accessoires de statique et de motricité qui vont induire ultérieurement les contre-réactions temporo-spatiales si intimement liées aux notions de rythme et de mélodie.
Un système neurologique ne peut être envisagé « créant » que vu sous son aspect le plus hautement contrôlé, donc cybernétiquement élaboré. Non pas qu'on puisse par là nier la spontanéité de la production : mais cette dernière ne revêt l'aspect d'un jaillissement à partir d'une source créatrice que si le compositeur peut percevoir, analyser et reproduire — en le traduisant, en le transcrivant — ce qu'il semble recevoir.
De la transmission d'un corps à l'autre
La musique permet, par son support acoustique, de transmettre cette expérience personnellement ressentie — et par là vécue consciemment — à un « corps-oscillant » capable de se mettre à l'unisson et apte à reproduire intérieurement, jusqu'à la revivre, cette intention musicalement exprimée.
Ce sont ces moyens de transmission d'un corps à l'autre qu'il nous intéresse d'étudier ici. Il est évident que la qualité de l'émetteur-compositeur va conditionner, pour une large part, la valeur thérapeutique du message sonore utilisé. Quant à l'efficacité de ce dernier, le point d'impact sera d'autant plus certain que nous connaîtrons les critères de mise en résonance du corps à thérapier.
Vers une pharmacopée sonore
Ainsi, la connaissance des qualités physiologiques d'un son « bénéfique », puis-je dire, doit permettre d'élaborer une pharmacopée sonore — qui jusqu'alors s'est limitée à quelques balbutiements, faute de posséder les bases scientifiques nécessaires susceptibles d'assurer le contrôle des effets produits.
— Dr A. A. Tomatis. Résumé de l'exposé prononcé aux Journées d'information sur les techniques psycho-musicales, Conservatoire de Grenoble, 1er-2-3 avril 1974.
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